adgrok.ru
+9-843-856-8046
11.11.2017 - Posted by: - In category: Графические - 1 комментариев

YESTERDAY НОТЫ В ДЖАЗОВОЙ ОБРАБОТКЕ


yesterday ноты в джазовой обработке

И нередко в джазовой обработке произведения классической музыки приобретают совершенно замечательное звучание.  Кто придумал названия семи нот? Задумывались ли вы когда-нибудь о том, кто придумал нотную грамоту и почему. Простые ноты песни «Yesterday» Beatles для фортепиано, синтезатора. В знаменитой песне английской группы Beatles «Yesterday» ноты записаны в оригинальной тональности F dur - фа мажор. легендарной группы “The Beatles”. Yesterday, all my troubles seemed so far away Now it look as though they’re here to stay Oh, I believe in yesterday.  Скачать ноты Yesterday (The Beatles). Порекомендуйте друзьям.

Expand text… Его тянуло к этому стилю с неимоверной силой. Юрий особо частенько бегал в ближайшие к дому кинотеатры, где звучала музыка ансамбля знаменитого Александра Цфасмана и мелодии биг-бэнда Александра Варламова. Впитав композиции выдающихся джазменов Страны Советов, юный Саульский прибегал домой и тут же старался повторить услышанное на своем рояле. Еще до войны он прошел конкурс в школе имени Гнесиных и стал обучаться игре на фортепиано и валторне.

С началом первых бомбежек музыку пришлось оставить, вся семья эвакуировалась в Сибирь. Там Юрий поступил в военное музыкальное училище. Он даже участвовал в параде победы в Москве в июне года, играя на валторне в военном оркестре. Неповторимый композиторский стиль Юрия Саульского узнаваем с первых аккордов, а его песни помогли зажечь не одну звезду эстрады советского периода. Особая стезя творчества композитора-песенника — это оркестровая эстрадно-джазовая музыка. Именно этот стилевой тандем оказался настоящим открытием Саульского.

Двойная доминанта - это доминанта к "соль", то есть, "ре", включая все, что можно построить на "ре". Аналогично найдем и требуемый аккорд.

Субдоминанта для до-мажора - нота "фа" вместе со всеми аккордами, которые на этой ноте основаны. А субдоминанта для "фа" - нота "си-бемоль" - это и будет "двойной субдоминантой" для до-мажора. То есть, двойная доминанта разрешается в доминанту, а та, в свою очередь, разрешается в тонику. Я специально играл с удержанием тонического органного пункта, чтобы Вы все время ощущали главную тональность. И второй пример - после тонической настройки идет чередование обычной субдоминанты с "двойной субдоминантой" трезвучием на ноте "си-бемоль".

Не правда ли, как свежо звучит?

Чего Вам не хватает на нашем сайте?

И даже эту, совершенно новую для нас функцию, мы можем украсить еще более, применив принцип на картинке выше: А Вам я предлагаю это ля-бемоль-мажорное трезвучие заменить септаккордом - все с тем же басом "си-бемоль" - краска станет еще невероятнее.

Или взять то же трезвучие на "ля-бемоле", но еще и не мажорное, а увеличенное… Вы будете изумлены! Одним словом, возможности открываются широчайшие. Давайте сравним на примере, чем отличается традиционная гармонизация от джазовой, и так ли уж принципиальна эта разница.

Вот всем знакомая мелодия - послушаем. Как Вы сами видите, она и сама по себе написана в ощутимо джазовой манере. Данная гармонизация этой мелодии приблизительно соответствует тому, что написал бы любой человек, проштудировавший учебник классической гармонии. Рассмотрим круг подобранных созвучий в нотах. Как всегда в таких случаях, я выписал на нижней строке только "скелеты" гармоний, в "препарированном" виде. Вкратце опишем словами это нужно делать всегда, но в данном случае - особенно.

Чтобы потом сравнивать можно было. Первые два такта - тоническое трезвучие. Третий такт - две разные субдоминанты. Четвертый - доминанта со вспомогательным оборотом IV-V. Затем два такта - повторение начала мелодии. Следующее затем трезвучие минорной доминанты служит моментом отклонения в тональность фа-мажор и приравнивается к ее II-й ступени. Дальше - уже в фа-мажоре: Эта тоника снова приравнивается к IV-й ступени , что возвращает нас в до-мажор.

Следующий такт - двойная доминанта уменьшенный септаккорд. Затем, в начале последней строки - кадансовый квартсекст. Вместо его перехода в доминанту проходит еще одно отклонение - оно часто встречается в каденции в легких жанрах. Кадансовый приравнивается к натуральной VII ступени в ре-мажоре, потом берется доминанта и тоника ре-мажора. Тоника снова приравнивается ко II-й ступени, в виде двойной доминанты , что возвращает нас в исходную тональность. Ну, и в последнем такте двойная доминанта разрешается в доминанту - первый период песни закончился половинной каденцией то есть, без тоники.

То есть, первое предложение состоит из двух фраз сходного содержания, по четыре такта каждая; а второе предложение - сначала дробит это содержание на куски по два такта, затем снова объединяет в один кусок в четыре такта. Такая последовательность событий в музыкальной форме так и называется: Если Вы пропоете мелодию, беря дыхание в тех местах, где это подходит по смыслу, то Ваши вдохи как раз и покажут точки деления формы - сами попробуйте.

Типичная песенная форма - период занимает 16 тактов.

Minecraft Был Закрыт по Причине Несовместимости

Посмотрим с точки зрения гармонии. Первая фраза демонстрирует главную тональность по типичной схеме T-S-D-T. Вторая - содержит отклонение в тональность IV-й ступени. Третья - самая емкая: Последняя, четвертая фраза не содержит ничего особенного: Видите, сколь разной может быть насыщенность одних и тех же четырех тактов! Так или иначе, мы видим, что в песне нет никаких заумных вещей, которых мы бы не знали и не могли, при необходимости, написать сами. Джазовую атмосферу в этом варианте песни создает разве что ритмичное оформление фактуры, но никак не гармония.

Теперь, давайте я Вам наиграю альтернативный, джазовый вариант этой же мелодии. Я здесь провел этот период дважды, в разных стилях - просто ради разнообразия. Но не пугайтесь, мы разберем лишь небольшой фрагмент этого примера.

Как можно услышать, я изменил фактуру: Это сделано исключительно с целью облегчить Вам анализ и разглядывание аккордов. Первые два такта в исходной варианте были целиком заполнены тоническим трезвучием. Заметьте - трезвучием, и не более. Здесь же первые два такта - в общих чертах, тоже тоника, но теперь она усложнена: Видите, звучит уже септаккорд, перемещающийся вместе с мелодией по высоте. Временами добавляется дополнительный тон сексты красная головка, нота "ля".

Появился вспомогательный аккорд двойной доминанты синий аккорд. Бас тоже не стоит на месте, а "гуляет" по тонам трезвучия, так что такт заканчивается секстаккордом.

Для джаза такие тонкости, как обращения аккордов, часто несущественны. Главное внимание при гармонизации следует уделять певучести движения каждого голоса в отдельности. А какие созвучия образуются при этом между голосами - это скорее побочный результат гармонизации.

Обратите, например, внимание на второй, лиловый аккорд на картинке.

Это - вообще не аккорд в привычном смысле. Это созвучие - просто результат хроматического движения голосов от первого аккорда тонический септаккорд к третьему он же, но с тоном сексты наверху.

Джазовые обработки песен "Битлз"

Попробуйте мысленно переместить ноты левой руки в первом аккорде на октаву вверх и затем проследить, как движутся голоса. Голоса "прогулялись", не обращая внимания на получающееся созвучие. Вот Вам и вывод: Проследите за голосами в этом такте, или лучше пропойте их по отдельности - каждый из них не уступает главной мелодии по содержательности. Как бы играет оркестр из солирующих инструментов. Джаз обожает выделять и акцентировать как раз такие моменты, которые в классической школе считаются незначительными, например, слабые доли такта.

Посмотрите на границу второго и третьего тактов: А в джазовом варианте, посмотрите, стоит очень насыщенный, очень "черный" аккорд. То есть, он у меня красный - "черен" он только от обилия бемолей!

Если в обычной гармонизации второй такт - это просто субдоминанта, то в джазовой - это сильно альтерированное отклонение в минорную тональность II-й ступени. Тоже, в общем-то, субдоминанта для до-мажора, но поданная с нажимом, с акцентом, с "перцем". Попутно, раз уж столкнулись, давайте посмотрим, в чем заключается "перец". Прием этот в джазе очень популярен, нам полезно иметь его на вооружении.

ошибка заблокировано при скачивании файлов

Используется он обычно для насыщения звучания доминанты. А для пущей насыщенности усиливаем диссонанс, взяв пониженную, малую нону: Затем лишаем аккорд материальной опоры, удалив тон примы, а диссонирующую нону поместив на место примы, внизу аккорда: Затем понижаем квинтовый тон Вы знаете, что альтерации квинт в доминантах - давно освоенный прием во всех школах: Заметьте себе, что ни одно из наших преобразований не уводило звучание аккорда из области до-мажорных доминант.

Но взгляните на ноты последнего варианта, попробуйте выстроить его по терциям. У Вас получится совершенно нормальный - по всем внутренним интервалам, по всем признакам - доминантсептаккорд на ноте "ре-бемоль". И звучит он именно доминантсептаккордом, не имеющим никаких альтераций.

Джазовая гармония

То есть, взяв за основу доминантсептаккорд на ноте "соль", мы, не изменяя его функциональных свойств в до-мажоре, придали ему звучание и написание такого же доминантсептаккорда на ноте "ре-бемоль". Очевидно, что этот аккорд может с тем же успехом употребляться на месте обычной доминанты до-мажора. Этот фокус известен в джазе под именем "тритоновой замены".

Вернемся теперь к примеру стыка тактов - чуть выше.

1 Comments - Leave a Comment
  • Marakesh187 -

    Дж. Леннон & П.Маккартни, "Yesterday", джазовая транскрипция для Ю. Маркин, сборник "Песни наших отцов", в джазовой обработке для .. джазовая композиция для трио: фортепиано-соло + бас и ударные, партитура, 27 стр.